Veenstra, Adolf. “The Classification of the Flute.” The Galpin Society Journal, vol. 17, 1964, pp. 54–63. www.jstor.org/stable/841314.
-Acceso al artículo en línea-
-Acceso al artículo en línea-
-Resumen en castellano del artículo-
En este artículo se hace un breve recorrido por las diferentes tipologías que pueden presentar las flautas y propone unos puntos básicos a tener en cuenta en la clasificación de las mismas.
El criterio básico que Adolf Veenstra utiliza para hacer su propuesta de clasificación es el de la posición en que se ejecuta el instrumento, distinguiendo dos tipos: flautas con la embocadura en posición terminal (end-blown flutes) y flautas con la embocadura en posición lateral (side-blown flutes). Recordemos que Marie-Barbara Le Gonidec (ver las dos entregas anteriores) utilizaba como criterio fundamental el mecanismo productor del sonido: flautas sin conducto de aire (flutes à conduit d'air non-aménagé) y flautas con conducto de aire (flutes à conduit d'air aménagé).
A propósito de su clasificación, el autor matiza que denominar flautas verticales a los instrumentos del primer tipo (end-blown flutes) es una simplificación que no tiene en cuenta el hecho de que algunas de estas flautas se deben ejecutar en posición transversal debido a su tamaño (mohoseño).
Distingue así entre flautas sostenidas transversalmente (side-held) y flautas sopladas transversalmente (side-blown).
Menciona también algunos ejemplos (ocarina -A-; ver esquema siguiente) que podrían incluirse aparentemente en ambos grupos pero que él considera incluidas en la categoría de soplo lateral (side-blown).
El criterio básico que Adolf Veenstra utiliza para hacer su propuesta de clasificación es el de la posición en que se ejecuta el instrumento, distinguiendo dos tipos: flautas con la embocadura en posición terminal (end-blown flutes) y flautas con la embocadura en posición lateral (side-blown flutes). Recordemos que Marie-Barbara Le Gonidec (ver las dos entregas anteriores) utilizaba como criterio fundamental el mecanismo productor del sonido: flautas sin conducto de aire (flutes à conduit d'air non-aménagé) y flautas con conducto de aire (flutes à conduit d'air aménagé).
A propósito de su clasificación, el autor matiza que denominar flautas verticales a los instrumentos del primer tipo (end-blown flutes) es una simplificación que no tiene en cuenta el hecho de que algunas de estas flautas se deben ejecutar en posición transversal debido a su tamaño (mohoseño).
Distingue así entre flautas sostenidas transversalmente (side-held) y flautas sopladas transversalmente (side-blown).
Menciona también algunos ejemplos (ocarina -A-; ver esquema siguiente) que podrían incluirse aparentemente en ambos grupos pero que él considera incluidas en la categoría de soplo lateral (side-blown).
El artículo comienza con un breve recorrido por los sistemas de clasificación de diferentes culturas y finaliza con el propuesto por Hornbostel y Sachs , basado en el sistema decimal de Dewey.
La necesidad de clasificar y seriar los instrumentos de música ha estado presente en las diferentes culturas desde tiempo inmemorial.
En China se establecieron ocho categorías en función del material con el que estaban hechos los distintos instrumentos: Kin (metal), Che (piedra), Tu (arcilla), Ko (piel), Hien (cuerdas), P'o (calabaza), Chu (bamboo), y Mu (madera)
Griegos, romanos y hebreos establecieron tres géneros: 1.- Viento, 2.- Cuerda y 3.- Percusión. Con la formación de la orquesta occidental moderna se adopta este sistema ya que se adapta bien a la misma.
Según el Nátya-cástra de Bhárata, los antiguos hindúes basaban la clasificación de sus instrumentos atendiendo a los principios físicos sonoros: Ghana (golpeados: címbalos y gongs), Avanaddha (membranas: tambores y panderos), Tata (cuerdas), Cushita (horadados o huecos: instrumentos de viento).
En 1877, con la puesta en marcha del Museo de Instrumentos Musicales de Bruselas (MIM) a cargo de Mahillon se adaptó la clasificación hindú para sistematizar la colección del museo: 1. Autófonos (vibra el cuerpo del instrumento), 2. Membranófonos (Vibra una membrana, normalmente de piel), 3. Aerófonos (Vibra la columna de aire), 4. Cordófonos (Vibran las cuerdas).
El sistema de Mahillon inspiró la propuesta de Erich M. von Hornbostel y Kurt Sachs, basada en el sistema de clasificación decimal de Dewey.
Respecto a los aerófonos, el sistema desarrollado por Sachs y Hornbostel los divide según el medio que produce la vibración de la columna de aire: arista (bisel), lengüetas (sencilla, doble y libre) y lengüetas labiales.
La necesidad de clasificar y seriar los instrumentos de música ha estado presente en las diferentes culturas desde tiempo inmemorial.
En China se establecieron ocho categorías en función del material con el que estaban hechos los distintos instrumentos: Kin (metal), Che (piedra), Tu (arcilla), Ko (piel), Hien (cuerdas), P'o (calabaza), Chu (bamboo), y Mu (madera)
Griegos, romanos y hebreos establecieron tres géneros: 1.- Viento, 2.- Cuerda y 3.- Percusión. Con la formación de la orquesta occidental moderna se adopta este sistema ya que se adapta bien a la misma.
Según el Nátya-cástra de Bhárata, los antiguos hindúes basaban la clasificación de sus instrumentos atendiendo a los principios físicos sonoros: Ghana (golpeados: címbalos y gongs), Avanaddha (membranas: tambores y panderos), Tata (cuerdas), Cushita (horadados o huecos: instrumentos de viento).
En 1877, con la puesta en marcha del Museo de Instrumentos Musicales de Bruselas (MIM) a cargo de Mahillon se adaptó la clasificación hindú para sistematizar la colección del museo: 1. Autófonos (vibra el cuerpo del instrumento), 2. Membranófonos (Vibra una membrana, normalmente de piel), 3. Aerófonos (Vibra la columna de aire), 4. Cordófonos (Vibran las cuerdas).
El sistema de Mahillon inspiró la propuesta de Erich M. von Hornbostel y Kurt Sachs, basada en el sistema de clasificación decimal de Dewey.
Respecto a los aerófonos, el sistema desarrollado por Sachs y Hornbostel los divide según el medio que produce la vibración de la columna de aire: arista (bisel), lengüetas (sencilla, doble y libre) y lengüetas labiales.
Dejando a un lado el grupo A, aerófonos libres, o utilizando la terminología de A. Veenstra: aerófonos en los que el aire no procede del soplo humano (Group A: Air not from human lungs), la clasificación que propone para los aerófonos de bisel (flautas / flue voiced aerophones) en su artículo, la sintetiza en el esquema que figura más abajo.
Establece esta definición/explicación de su esquema:
"Una flauta se define como cualquier instrumento en el que el sonido es producido por el aire que chocando contra un borde afilado o labio, pone en vibración una columna de aire"
En la mayoría de los casos la corriente de aire que choca contra el labio (1) procede del soplo humano, pero en algunas ocasiones la corriente de aire no tiene esa procedencia y en un estudio etnológico deben ser incluidos también como instrumentos musicales.(2)
La necesidad de una clasificación que atienda a criterios diferentes a los que caracterizan a los instrumentos modernos parece pues ser un aspecto importante para él.
A diferencia de la ya citada Le Gonidec, que primaba como criterio base de su clasificación el tipo de embocadura de la flauta, Veenstra establece la posición de la embocadura como el criterio primario y habla así de flautas sopladas por el extremo superior del tubo (arista terminal, end-blown) y flautas sopladas por una embocadura lateral (arista lateral, side-blown)(3)
Establece esta definición/explicación de su esquema:
"Una flauta se define como cualquier instrumento en el que el sonido es producido por el aire que chocando contra un borde afilado o labio, pone en vibración una columna de aire"
En la mayoría de los casos la corriente de aire que choca contra el labio (1) procede del soplo humano, pero en algunas ocasiones la corriente de aire no tiene esa procedencia y en un estudio etnológico deben ser incluidos también como instrumentos musicales.(2)
La necesidad de una clasificación que atienda a criterios diferentes a los que caracterizan a los instrumentos modernos parece pues ser un aspecto importante para él.
A diferencia de la ya citada Le Gonidec, que primaba como criterio base de su clasificación el tipo de embocadura de la flauta, Veenstra establece la posición de la embocadura como el criterio primario y habla así de flautas sopladas por el extremo superior del tubo (arista terminal, end-blown) y flautas sopladas por una embocadura lateral (arista lateral, side-blown)(3)
(1).- Labio, borde afilado, arista, bisel son sinónimos y depende del autor que se utilice uno u otro. Le Gonidec habla de arista como ya sabemos.
(2).-Veenstra menciona lo étnico a la hora de especificar determinadas características de los instrumentos.
(3).- Recordemos que estamos ante un artículo escrito en 1964
(2).-Veenstra menciona lo étnico a la hora de especificar determinadas características de los instrumentos.
(3).- Recordemos que estamos ante un artículo escrito en 1964
Grupo B - Aire procedente del soplo humano (Air from human lungs)
Este grupo está integrado por las flautas que reciben el aire a través del soplo del músico, dirigido a la arista por los labios pero también, en algunos casos, por las narinas. Mantiene el autor que si bien estas últimas flautas constituyen un conjunto bien definido que se singulariza con el apelativo de "flautas nasales" (nose-blown flutes), no supone una identidad suficiente para clasificarlas en una categoría distinta, aunque desde el punto de vista etnológico, el uso del soplo nasal posee un importante simbolismo.
Este grupo se estructura en dos bloques principales:
1 -Flautas con embocadura terminal (end-blown flutes)
2 -Flautas con embocadura lateral (side-blown flutes)
Este grupo se estructura en dos bloques principales:
1 -Flautas con embocadura terminal (end-blown flutes)
2 -Flautas con embocadura lateral (side-blown flutes)
1- Flautas con embocadura terminal (end-blown flutes) (i) Embocadura (mouth-piece, embouchure): El primer criterio de subdivisión de estas flautas es el tipo de embocadura que poseen. Se establece una progresión ideal desde una forma incipiente hasta el dispositivo más complejo presente en las embocaduras tipo silbato (whistle head): canal de aire, ventana con la arista, taco para cerrar el conjunto... es el tipo de embocadura que corresponde al tipo "flageolet". Habla de progresión ideal porque la existencia en una determinada comunidad de una forma compleja de embocadura no presupone la existencia previa de las formas más sencillas. |
A: Borde sencillo (plain and unnotched) B: Escotadura simple en U C: Escotadura sencilla en V D: Corte oblícuo E: Escotadura doble en U F: Escotadura doble en U y en V G: Escotadura en V con una banda superpuesta en la muesca . H: Escotadura en V con un rudimentario inserto que desvía la corriente de aire hacia la arista I: Escotadura en V con banda y un inserto rudimentario J: Inserto rudimentario con un orificio provisto de un borde afilado (arista). La banda se ha remplazado en este caso por la pared del tubo. K: Embocadura tipo silbato (whistle) o "flageolet" |
Hay también un pequeño grupo de flautas con embocadura tipo silbato, con canal o tubo exterior que no siguen la progresión ideal que culmina en la embocadura tipo flageolet. Debido a que hay una gran variabilidad en la disposición de este aparejo, se suelen clasificar como flautas de embocadura terminal y se describe en detalle la disposición de dicha embocadura. En algunos tratados este tipo de flautas se clasifican como "flautas exóticas"
(ii) Número de tubos: La segunda división corresponde al número de tubos -1, 2, 3 o más-, sencillo, doble, triple; las flautas con más tubos se categorizan como flauta de Pan o siringa.
Las flautas de Pan forman un grupo independiente y diverso, muy diferente de otras flautas. Menciona algunos aspectos básicos en su construcción y sugiere que el grupo merece subdivisiones posteriores.
Establece el siguiente agrupamiento:
(ii) Número de tubos: La segunda división corresponde al número de tubos -1, 2, 3 o más-, sencillo, doble, triple; las flautas con más tubos se categorizan como flauta de Pan o siringa.
Las flautas de Pan forman un grupo independiente y diverso, muy diferente de otras flautas. Menciona algunos aspectos básicos en su construcción y sugiere que el grupo merece subdivisiones posteriores.
Establece el siguiente agrupamiento:
A: Instrumento construido en una sola pieza, taladrada o modelada, según el material de la flauta (madera o barro)
B: Instrumento formado por unidades (tubos) independientes. En este caso se presentan varias alternativas: en forma de balsa (raft form) o en forma de haz (bundle form).
Si son en forma de balsa tenemos las siguientes alternativas:
(1) Puede haber 1, 2 o más filas de tubos
(2) La disposición de los tubos en diferentes afinaciones, de izquierda a derecha; de tonos agudos a graves (D); de graves a agudos (E), de agudos a graves y a agudos de nuevo (F, de graves a agudos y a graves nuevamente (G), y una distribución aparentemente aleatoria de los tubos. En los instrumentos en forma de balsa, formados por dos filas de tubos, estos arreglos deben hacerse en cada fila.
(3) En las flautas provistas de dos filas, los tubos pueden disponerse de forma alterna (H) o enfrentados tubo a tubo (I).
En las flautas de Pan dispuestas en forma de haz, la altura del sonido de cada tubo se enumera empezando por el tubo más grave (más largo) y se continua en el sentido de las agujas del reloj. En la clasificación de las flautas de Pan tiene que reseñarse el número de tubos.
B: Instrumento formado por unidades (tubos) independientes. En este caso se presentan varias alternativas: en forma de balsa (raft form) o en forma de haz (bundle form).
Si son en forma de balsa tenemos las siguientes alternativas:
(1) Puede haber 1, 2 o más filas de tubos
(2) La disposición de los tubos en diferentes afinaciones, de izquierda a derecha; de tonos agudos a graves (D); de graves a agudos (E), de agudos a graves y a agudos de nuevo (F, de graves a agudos y a graves nuevamente (G), y una distribución aparentemente aleatoria de los tubos. En los instrumentos en forma de balsa, formados por dos filas de tubos, estos arreglos deben hacerse en cada fila.
(3) En las flautas provistas de dos filas, los tubos pueden disponerse de forma alterna (H) o enfrentados tubo a tubo (I).
En las flautas de Pan dispuestas en forma de haz, la altura del sonido de cada tubo se enumera empezando por el tubo más grave (más largo) y se continua en el sentido de las agujas del reloj. En la clasificación de las flautas de Pan tiene que reseñarse el número de tubos.
(iii) Tubos cerrados o abiertos (stopped , open pipes): La tercera división depende de si el tubo está cerrado o abierto; si el tubo es cerrado o abierto alternadamente,o, en el caso de más de un tubo, si algunos tubos son abiertos y otros cerrados. Un tubo cerrado es aquel en el que el extremo más alejado de la embocadura está cerrado. Algunas flautas que no tienen agujeros de digitación consiguen la modulación del sonido mediante la acción de un tapón móvil que obtura el tubo. Estas flautas se denominan flautas de pistón (Piston flutes) y un ejemplo de uso corriente es el "Swannee whistle" (Ver imagen) |
Las flautas con tubo abierto o cerrado alterno son aquellas en las que las notas se obtienen a partir de las series de armónicos emitidos según esté el tubo abierto o cerrado. Habitualmente el músico tapa y destapa el tubo con la mano (Ej: tilinka).
En las flautas de Pan encontramos tubos abiertos y cerrados tanto en los instrumentos con los tubos dispuestos en haz, como en los instrumentos con los tubos dispuestos en forma de balsa. En algunos tipos de flautas de Pan con doble hilera de tubos, una fila dispone de tubos tapados y la otra de tubos abiertos.
En las flautas de Pan encontramos tubos abiertos y cerrados tanto en los instrumentos con los tubos dispuestos en haz, como en los instrumentos con los tubos dispuestos en forma de balsa. En algunos tipos de flautas de Pan con doble hilera de tubos, una fila dispone de tubos tapados y la otra de tubos abiertos.
2- Flautas con embocadura lateral (side-blown flutes) Estas flautas se caracterizan por su embocadura, formada por un agujero en un lateral del tubo. El sonido se produce al dirigir la corriente de aire contra el borde más alejado de la embocadura. Este método de producción del sonido precisa sostener el instrumento horizontalmente o al menos formando un ángulo de aproximadamente 90º con la corriente de aire procedente de los labios. |
Forma de la flauta y posición de la embocadura: Una primera división nos muestra tres grupos (figura de abajo):
(a) No columnar (Non-columnar), La columna de aire no está confinada, ni configura una columna. Este tipo de instrumento es denominado habitualmente ocarina. (b) Columnar, (tubular) con la embocadura en algún lugar próximo al centro del instrumento. (c) Columnar: (tubular) con la embocadura próxima a un extremo (el que está cerrado) |
Una división más podría hacerse teniendo en cuenta otras formas del cuerpo del instrumento (bore shape): cónica o parabólica, pero no es práctico, a menos que consideremos la evolución de la flauta occidental.
La clasificación, tanto en las flautas con embocadura terminal como con embocadura lateral, puede seguir subdividiéndose atendiendo al número de agujeros digitales anteriores y posteriores (finger-holes y thumb-holes)
Agujeros digitales -anteriores- (Finger-holes): El número y posición de los agujeros digitales varía la afinación de la nota emitida. En algunas de las flautas de embocadura terminal más pequeñas, sin agujeros digitales, hay algún tipo de dispositivo para cambiar ligeramente la altura del sonido. Este mecanismo suele consistir en algún tipo de obstrucción a la corriente de aire; agua, o una bola de algún material ligero (garbanzo). Estas pequeñas flautas, sean de tubo abierto o cerrado, con o sin dispositivo para trinar o hacer trémolo (warbling) reciben habitualmente el nombre de silbatos (whistles).
En la clasificación aparece en primer lugar el número total de agujeros digitales, luego el número de agujeros para la mano izquierda y después para la derecha. Si es posible, debería consignarse que mano se coloca más cerca de la boca, y si la flauta se sujeta transversalmente, hacia que lado, izquierdo o derecho se sitúa, según la perspectiva del ejecutante.
Agujeros para los pulgares -posteriores- (Thumb-holes): Lo siguiente sería especificar el número y posición de los agujeros para los pulgares. En algunos manuales las flautas con dos agujeros para los pulgares se denominan flageolets.
Oído o tronera (vent), agujeros de afinación (tuning holes), tapones (plugs): Al describir los agujeros digitales se debería reseñar que, en ocasiones, hay algunos agujeros que nunca se cubren durante la interpretación; tales agujeros reciben el nombre de oídos, oídos sonoros o troneras.
Próximo en su función al oído está el agujero de afinación. Se trata de un pequeño agujero taladrado en el instrumento cuya función es ayudar a afinarlo. Frecuentemente hay varios de estos agujeros, y algunos pueden estar taponados. Aunque su presencia no es suficiente para clasificar un instrumento en otra categoría, su presencia es muy importante y deberían ser reseñados.
Información complementaria: Aunque no es esencial, hay numerosos detalles que deberían acompañar la descripción del instrumento. Algunos de estos detalles son: nombre local, decoración, material y método de construcción (si consta de varias partes unidas o es de una pieza; forma de la sección del instrumento: cónica, parabólica, cilíndrica...), presencia de llaves y en que agujeros van colocadas, nota fundamental de la flauta. Si es posible debería facilitarse el modo en que se ejecuta el instrumento: la forma en que se sujeta, cómo se sopla y cualquier peculiaridad en su utilización, tales como que el ejecutante canturree o ejecute otros sonidos procedentes de su garganta o boca mientras toca.
Lo esencial que hay que tener en cuenta en la descripción de las flautas es que ha de ser tan clara que el lector sea capaz de hacer un esbozo del instrumento en el que figuren todos sus elementos físicos funcionales. El acento recae en lo funcional. Una descripción de una flauta en un estudio etnográfico le trajo de cabeza durante mucho tiempo, hasta que un día en el Museo Británico se dió cuenta de que la descrita como "flauta de soplo lateral" era en realidad una pipa para fumar sin la cazoleta, habiéndose convertido el orificio para la cazoleta en la embocadura de la flauta.
La clasificación, tanto en las flautas con embocadura terminal como con embocadura lateral, puede seguir subdividiéndose atendiendo al número de agujeros digitales anteriores y posteriores (finger-holes y thumb-holes)
Agujeros digitales -anteriores- (Finger-holes): El número y posición de los agujeros digitales varía la afinación de la nota emitida. En algunas de las flautas de embocadura terminal más pequeñas, sin agujeros digitales, hay algún tipo de dispositivo para cambiar ligeramente la altura del sonido. Este mecanismo suele consistir en algún tipo de obstrucción a la corriente de aire; agua, o una bola de algún material ligero (garbanzo). Estas pequeñas flautas, sean de tubo abierto o cerrado, con o sin dispositivo para trinar o hacer trémolo (warbling) reciben habitualmente el nombre de silbatos (whistles).
En la clasificación aparece en primer lugar el número total de agujeros digitales, luego el número de agujeros para la mano izquierda y después para la derecha. Si es posible, debería consignarse que mano se coloca más cerca de la boca, y si la flauta se sujeta transversalmente, hacia que lado, izquierdo o derecho se sitúa, según la perspectiva del ejecutante.
Agujeros para los pulgares -posteriores- (Thumb-holes): Lo siguiente sería especificar el número y posición de los agujeros para los pulgares. En algunos manuales las flautas con dos agujeros para los pulgares se denominan flageolets.
Oído o tronera (vent), agujeros de afinación (tuning holes), tapones (plugs): Al describir los agujeros digitales se debería reseñar que, en ocasiones, hay algunos agujeros que nunca se cubren durante la interpretación; tales agujeros reciben el nombre de oídos, oídos sonoros o troneras.
Próximo en su función al oído está el agujero de afinación. Se trata de un pequeño agujero taladrado en el instrumento cuya función es ayudar a afinarlo. Frecuentemente hay varios de estos agujeros, y algunos pueden estar taponados. Aunque su presencia no es suficiente para clasificar un instrumento en otra categoría, su presencia es muy importante y deberían ser reseñados.
Información complementaria: Aunque no es esencial, hay numerosos detalles que deberían acompañar la descripción del instrumento. Algunos de estos detalles son: nombre local, decoración, material y método de construcción (si consta de varias partes unidas o es de una pieza; forma de la sección del instrumento: cónica, parabólica, cilíndrica...), presencia de llaves y en que agujeros van colocadas, nota fundamental de la flauta. Si es posible debería facilitarse el modo en que se ejecuta el instrumento: la forma en que se sujeta, cómo se sopla y cualquier peculiaridad en su utilización, tales como que el ejecutante canturree o ejecute otros sonidos procedentes de su garganta o boca mientras toca.
Lo esencial que hay que tener en cuenta en la descripción de las flautas es que ha de ser tan clara que el lector sea capaz de hacer un esbozo del instrumento en el que figuren todos sus elementos físicos funcionales. El acento recae en lo funcional. Una descripción de una flauta en un estudio etnográfico le trajo de cabeza durante mucho tiempo, hasta que un día en el Museo Británico se dió cuenta de que la descrita como "flauta de soplo lateral" era en realidad una pipa para fumar sin la cazoleta, habiéndose convertido el orificio para la cazoleta en la embocadura de la flauta.